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今年发行这么多纪录片,不要认为市场这么好|新浪财经纪实

来源:星投体育最新入口   发布时间:2019-06-18   点击量:151

    今年发行的纪录片太多了,别以为市场这么好。2018年,13部国内纪录片上映。纪录片是应对现实最有效、最快的方式。据统计,在2018年票房达到600亿的背景下,今年国内上级法院上映的纪录片只有13部。其中,票房最高的是《严酷,我的国家》4.8亿张,其余的票房有数十万张。这13部纪录片的总票房是5.69亿。相反,在过去两年中,一些改编自在电视或互联网上赢得广泛赞誉和声誉的纪录片的纪录片,比如《新年在舌尖上》、《故宫修复文物》和《生门》,出人意料地票房不佳。元旦《舌尖报》的票房是194万元,故宫文物馆的票房是647万元,生门票房只有157万元。近年来,纪实电影在主题上也进行了多样化的探索:《出生门》、《二十二》和《摇摆世界》,关注社会现实;《狼归来》和《我们在中国的出生》,自然题材;《故宫文物与语言新年》,人文题材;从各种各样的节目中衍生出来的纪念性电影,比如新年就在舌尖上。”《酒吧兄弟》和《爸爸去哪儿看大电影》等等,但是这些纪录片在票房上仍然不尽如人意。国内纪录片在声誉好、票房不好的困难条件下如何生存和发展?《新京报》记者采访了国内纪录片工作者和医院一线管理人员,探讨了国内纪录片的现状。专家医院线脉诊1。为了在不寻求太多商业回报的情况下聚集更多的电影观众,国内纪录片仍然只是国内观众的需要。纪录片创作不同于故事片,因为现在的拍摄设备和技术条件已经达到,它不能阻止创作者完成电影文本的可能性。中国上院每年大约有500部故事片,基本达到饱和,但是现在上院每年大约有10部纪录片,还有很大的发展空间。纪录片产业,无论地震有多大,都无法抵御急需的增长和创作数量的丰富。例如,陈小青现在专注于制作带有一些软植入物的美食商业纪录片。近年来,纪录片越来越受到业内人士的关注。越来越多的以前的实验者和项目案例已经回答了问题和问题以供以后的创建。他们在项目拍摄、宣传和分发的各个方面都提供了帮助。一方面,纪录片在商业影院的表演和口碑在社交平台上的传播使创作者更加自信。另一方面,纪录片的创作者往往对大屏幕放映有着复杂的感情。越来越多的纪录片创作者相信,通过公开放映,纪录片的社会价值可以最大化。当被问到为什么纪录片应该在商业影院放映时,“我希望这部电影能够被更多的人看到,这是回答最多的。”但是许多导演和演员,甚至那些业内人士,都不希望这部纪录片能获得多少票房回报。“伟大,我的国家”(2)越来越多样化的类型,越来越宽松的创作环境。姜勇,电影市场专家,总结今年的纪录片发行,说纪录片不仅增加了创作数量,而且丰富了题材和拍摄形式。他们在网络传播中也获得了主要社会平台的青睐。纪录片进入了新媒体圈。进一步展示了开发环境中的受众基础和潜在需求。近年来,国内纪录片摆脱了“主旋律或明星宣传”模式,分别从“生门”、“归狼”、“二十二”和“最后一棒”等多个角度关注社会现实,从医患关系和生命教育、人性关系到人文生态。生态与人文关怀,表现了纪录片主题的更多视角。多次参与纪录片创作的导演李木宇告诉记者,纪录片创作的环境一般比较宽松,自然科学、技术、人文、历史、民族文化等问题很少。相关机构齐心协力,在项目建立和资助方面也能得到支持。”因此,无论是从创作的可能性、受众的吸引力,还是从目前国内的创作环境来看,国内纪录片无论如何都会成长。北京电影学院副教授、纪录片研究员孙红云说:“这取决于它是否野蛮地成长,或者是否有纪律或者多样化。”资金短缺是一种普遍现象,融资渠道多样,但“赚钱难”。据说几乎每个制作纪录片的导演都有类似的借钱、借钱和抵押贷款的经验。当被问及“创作过程中遇到的最大困难”时,“二十二”导演郭可说,资金问题确实很难解决。尽管纪录片融资渠道众多,但在拍摄过程中资金短缺的现象也很普遍。根据行业来源,目前国内纪录片投资一般分为几类:一是政府或企业投资,外包团队运营项目;二是各大广播机构投资提供资金和生产思路,主要依靠互联网平台和电视台自身。制作或委托的纪录片公司在互联网上制作、传播,这两家公司都有“金主”盛的支持。生存状态是相对理想的,但存在对创造自由的诸多限制。此外,还有专门的纪录片公司和个人纪录片,以及用于情感或其他个人目的的财政支持和公共资金。虽然纪录片公司和个人纪录片创作相当自由,但融资相对困难。这些资金往往不干扰创作,也没有要求票房回报。孙红云认为,目前国内纪录片创作者面临的最大问题仍然是经费问题。今年,因为政府支持的基金将更加谨慎,投资者也不太愿意投资纪录片,所以资金将太少。孙红云的纪录片《在少林》已获准拍摄,预算约500万元,这被认为是纪录片投资的中等成本。但自从寻求该基金以来,已经有很长一段时间了。起初,地方电视台想投资,但经过一段时间的合作,孙红云觉得自己对纪录片一无所知,于是中断了合作,于是一些地方电视台开始投资。经过几轮会谈,谈判似乎即将结束,但最终毫无结果。纪录片《自行车与旧电气钢》的导演邵潘认为,能够活拍纪录片是个大问题。拍摄纪录片有点困难。生活是最大的困难。当然,这只是一种个人观点。“他认为,纪录片现在大多是非盈利性的,制作这么老的视频以至于它们能够存活下来并不容易。”《自行车与旧电工钢》目前票房收入为22300。这部电影的拍摄费用是340万元。完成这部电影花了三年时间.”《自行车与旧电工》关云是纪录片《喜马拉雅梯》和《我在紫禁城建文物》的幕后宣传者之一。谈到资金的构成,关云认为,我国纪录片的制作过程并不完美、健全,寻找投资确实充满困难。我们非常喜欢纪录片。很难找到投资。我们经常没有钱开枪。此时,我们不断拉动赞助商并借一些钱来解决它。”现在就让它对院线来说不是说预期回报多少,主要取决于院线的影响,希望更多的人可以看到。如今,纪录片不断出现在大银幕上,关云也相信这类电影的影响力越来越大。院线是一个商业机构。认为你的观众在电影制作中不会太沮丧是很正常的。从纪录片导演的角度来看,我们希望给予更多的支持。”现在很多三四线城市也有很多喜欢纪录片的观众,所以观众都去过那里。关羽直言不讳地说:“纪录片最吸引人的地方就是你的题材和记录历史都与时俱进。对我来说,这是时代的记录。它持续的时间越长,就越有价值,越有必要。有人看过纪录片吗?如何解决低胶片生产的问题?随着精神文化产品的日益丰富,国内外优秀纪录片作品的出现,观众“不买”仍然是电影市场的普遍做法。每次一部纪录片上映,无数的自我媒体和电影评论家不断呼吁人们关注这部电影。纪录片发行伴随着电影制作比例的下滑,已成为业内知名之事。在这个票房仅存的电影市场上,纪录片很难成为一笔流行的钱,引领了大规模电影观看的热潮。许多业内人士认为纪录片并非不可用,但商业电影的宣传方式不适合纪录片。它不能像商业电影那样拥有数千万美元的宣传基金。但如果这部电影不被公之于众,观众就不知道商业电影如此密集,以至于它们很容易被淹没在炮灰中。李玉林,一位工作多年的线路经理,说,目前,中国商业电影院的大多数纪录片都不需要过分地谈论发展,所以解决好生存问题更现实。国内纪录片制作水平参差不齐,对吸引观众兴趣不足也是原因之一。此外,与故事片相比,纪录片是慢热的,很难仅仅通过前三天的票房来判断他们未来的表现。他指出,目前电影院的运营成本高,压力大,但纪录片的观众确实需要培训。作为一个主流的商学院,真正的经济利益显然比感情更有说服力。张艺谋和他的影子。目前,国内大多数纪录片在市场上不是很好,有的票房只有几百万甚至几十万元。但在孙红云看来,虽然当时这部电影没有赚钱,但从长远来看,它确实赚了很多钱。因为纪录片不同于故事片,所以庭院线结束后,故事片就会消失,但是纪录片可以长期放映。例如,《我的诗》在2017年初进入了庭院,但之前和之后都以现场放映的形式与观众见面。目前许多城市仍实行点筛,点筛系统已经建立。纪录片很难绕过庭院线。基本上是一天的庭院巡回演出,但如果是长期演出,可以稍后开发,几年后就可以收回资金。这是纪录片和戏剧的最大区别。听他们喊赔偿,其实这部纪录片损失很小。把互联网和电影频道卖回去没关系,而且一定能收回成本,从长远来看是可以运作的。理想情况下,纪录片的正常周期应该是市场和观众。网络和电影是两种真正的测试方法。依靠政府的支持是不正常的,但是必须形成一条良性的链。在这个过程中,将会有困难,但是它正在增长。根据中国传媒大学中国文献研究中心发布的《2018年中国文献发展报告》,2017年,国家广播电视总局电影局审阅了44部纪录片,在电影院放映了9部国内外纪录片。其中79.5%没有进入电影院,纪录片总票房为2.6亿元。其次,根据过去几年的市场情况,纪录片每年的总票房占整个电影市场的比例非常小。尽管2016年的纪录片总票房接近7亿部,但10部“纯纪录片”和非衍生品纪录片的总票房仅为3150万元,其余的票房则由《流浪吧兄弟》等三部纪录片获得。2018年,上级法院上映了13部纪录片,最高票房为4.8亿部《伟大祖国》,最高票房为5.69亿部。(部分数据来自《猫眼豆瓣》网站。)编辑黄家玲,《新京报》记者滕超编辑,周惠小元,负责范金春校对的编辑:牛鹏飞

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